کذاب کبیر
درباره مترجم گلی امامی:
گلی امامی مترجم کتاب کذاب کبیر، با نام اصلی گلرخ ادیب محمدی در سال ۱۳۲۱ در تهران متولد شد. به واسطه شغل پدر در شهرهای مختلفی زندگی کرد و دیپلم خود را در دبیرستان ۲۱ آذر اصفهان گرفت. سپس به تهران نقل مکان می کند و دانشجوی دانشکده هنرهای تزئینی تهران می شود. او سپس به اصرار پدر به آلمان می رود و در مدرسه مترجمی اشمیت مشغول به تحصیل می شود. ۲ سال بعد یعنی در سال ۱۳۴۴ (۱۹۶۵۵) برای تکمیل دوره تحصیلش در آلمان به انگلستان عزیمت و همان جا با کریم امامی مترجم و منتقد معاصر ازدواج می‌کند و پس از ازدواج راهی ایران می شود.
گلی امامی با سابقه‌ی بیش از شصت سال فعالیت فرهنگی، کارنامه‌ی پُر و پیمانی در ترجمه دارد و در حوزه‌های مختلف همچون ادبیات داستانی تا نقد، کتاب کودک و نوجوان، آثار روان‌شناسی و سینمایی و… دست به ترجمه زده است. مخاطبان او را با آثار داستانی مهمی مثل «دختری با گوشواره‌ی مروارید»، «حباب شیشه» و «گردابی چنین هایل» و … می‌شناسند.
درباره کتاب کذاب کبیر:
گلی امامی در کتاب کذاب کبیر، مقالاتی را درباره‌ی نقد و بررسی و معرفی کتاب گرد آورده است. این مقالات پیش از این در مجله‌ی جهان کتاب نیز چاپ شده‌اند و امامی با هدف دسترسی آسان‌تر و البته بیشتر خوانده‌شدن این مقالات آن‌ها را به صورت کتاب منتشر کرده است. چنین مقالات پُربار و جذابی گاه دری به سوی افق‌ها و افکار متفاوت از جریان اصلی ادبیات ایران هستند. ترتیب مقالات براساس تاریخ انتشار آن‌هاست و عناوین برخی از آن‌ها به شرح زیر است: «ولادیمیر ووینوویچ»، «یک روز در زندگی فرانک مک‌کورت»، «نمره‌ی بیست گرفتن از ناباکوف»، «کذاب کبیر»، «نگاهی به کتاب‌های برگزیده‌ی یک قرن» و …
قسمتی از کتاب کذاب کبیر:
رمان نویس‌ها کمابیش از ابتدا کوشیده‌اند که نقش دوربین را داشته باشند. آن هم نه دوربینی ثابت، بلکه وسیله‌ای با قابلیت حرکت در فضا و زمان، یعنی همانا دستاوردی که دوربین سینما در عصر ما داشته است. ما به دنبال بالزاک به درون موضوع‌هایش حرکت می‌کنیم، از شهری به کوچه‌ای، از کوچه‌ای به خانه‌ای می‌رویم و در حالی که او ما را از اتاقی به اتاق دیگر می‌برد، بی‌صبرانه پشت سرش پابه‌پا می‌کنیم. احساس می‌کنیم که این استاد «واقعگرایی»، سینما را پیش بینی می‌کرده است. یک دوربین سینما همین موضوع را در یک تدوین چند ثانیه‌ای می‌گیرد». آنچه را که ما در این سیر از دست می‌دهیم البته قدرت «کلام» است. در عوض اما، با قدرت «تصویر» رودررو می‌شویم
در قرن نوزدهم، به هر کجا رو کنیم رمان نویسی را می‌یابیم که چشم دوربین و حرکت دوربین را پرورش می‌دهد از همه بهتر تولستوی است، آن «فرازها»ی درخشان و سریع صفحات آغازین آنا کارنینا را به یاد بیاورید، با آن حس فوق‌العاده تدوين (مونتاژ). صحنه بازار مکاره مادام ابواری که دیگر جای خود دارد. «سینمای» فلوبر پیامبرانه بود – پن می‌کرد…
نقد و بررسی‌ها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.